Fernando Cabrera
Cuaderno de Bitácora. Visiones críticas del tiempo presente
jueves, 17 de julio de 2025
Obra de Fernando Cabrera sobre Hojas de Hierba, de Walt Whitman, ganó Premio Nacional de Ensayo Pedro Henríquez Ureña 2025
sábado, 5 de julio de 2025
La antología del Festival del Día Mundial de la Poesía 2023, España, Polonia y República Dominicana.
@reiberroa is around Spain and just sent me this informal photo of our latest treasure: the printed book of the 2023 World Poetry Day Festival anthology. It was made by Sur a Sur Ediciones and printed in Poland.
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@reiberroa anda por España y me acaba de enviar esta informal foto de nuestro último tesoro: el libro impreso de la antología del Festival del Día Mundial de la Poesía de 2023. Fue hecho por Sur a Sur Ediciones e impreso en Polonia.
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@reiberroa est en Espagne et vient de m'envoyer cette photo informelle de notre dernier trésor : le livre imprimé de l'anthologie du Festival de la Journée mondiale de la poésie 2023. Il a été réalisé par Sur a Sur Ediciones et imprimé en Pologne.
HUMANS AGAIN • HUMANOS NUEVAMENTE • HUMAINS À NOUVEAU
Anthology of the World Poetry Day Festival 2023
Antología del Festival del Día Mundial de la Poesía 2023
Anthologie du Festival de la Journée mondiale de la poésie 2023
Edición, introducción y notas: Rei Berroa y Fernando Cabrera
Diagramación, diseño de portada y arte final: Ana Svethania Gómez
ISBN: 978-9945-601-12-1 (Impreso)
ISBN: 978-9945-601-11-4 (Digital)
ISBN: 979-13-990612-0-8 (España)
De Sur a Sur Ediciones. España
Impreso en BOOKS FACTORY Sp. Poland
© 2023 Teatro de la Luna
© 2023 ArteVivo, Casa de Arte, Inc.
© 2023 Each poet of her or his poems
WorldWord Editions
SvethaDesign, SRL
Impreso en Polonia, 2025
Printed in Poland, 2025
CONTENTS • CONTENIDO • CONTENU
7 Pre-singing • Precanto • Pré chanter
47 Opening • Apertura • Ouverture
55 Poets • Poetas • Poètes
Akram Alkatreb, 57
Ale Pastore, 58
Alexis Soto Ramírez, 61
Ángela Hernández, 62
Ani Ilkov, 65
Anna Apolinário, 66
Anna Keiko, 69
Armando Romero, 70
Arturo Gutiérrez Plaza, 73
Basilio Belliard, 74
Bea Bosio, 77
Bei Ta, 78
Beloslava Dimitrova, 81
Cao Shui, 82
Carlos Aguasaco, 85
Carmen Pérez Valerio, 86
Carolina Zamudio, 89
Carolyn Kreiter-Foronda, 90
César Bisso, 93
Charles Itzin, 94
Cheol Gyu Shin, 97
Christine Peiying Chen, 98
David Eggleton, 101
Dimitris P. Kraniotis, 102
Dong Fang, 105
Elidenia Velázquez, 106
Elisa Rueda, 109
Enzia Verduchi, 110
Erika Almenara, 113
Esther Andradi, 114
Eva Mirzaeva, 117
Floriano Martins, 118
Francisco Félix Canales, 121
Gabriel Chávez Casazola, 122
Gabriella Gutiérrez y Muhs, 125
Gary Daher, 126
Germain Droogenbroodt, 129
Gladys Ilarregui, 130
Gustavo Gac-Artigas, 133
Ha Jaeyoun, 134
Han Xinyu / Victoria Han, 137
He Jialin, 138
He Yalan, 141
Holly Mason Badra, 142
Homa Mojadidi, 145
Huang Yazhou, 146
Huicun Li, 149
Hyun Seung Lee, 150
Jidi Majia, 153
Jillian Sullivan, 154
Jinquan Hu, 157
José Ant. Alonso Navarro, 158
José Enrique Delmonte, 161
José Mármol, 162
Joyce Brinkman, 165
Juan Tineo, 166
Juárez Víctor Castillo, 169
Julio César Quesada, 170
Keisha-Gaye Anderson, 173
Kris Vallejo, 174
Leocadia Regalo,177
Li Guanchen, 178
Li Yongcai, 181
Liao Shijing, 182
Lilianet Brintrup, 185
Ling Li, 186
Lu Shengli, 189
Luis Cruz Villalobos, 190
Luz Stella Mejía, 193
Manjo Jang, 194
Manuel Cortés-Castañeda, 197
Marcos Ibarra, 198
Margarito Cuéllar, 201
María Ángeles Pérez, 202
María Belén Milla Altabás, 205
Maria du Sameiro, 206
Maria Lucília Meleiro, 209
Marivell Contreras, 210
Marlon Anzellotti, 213
Marvin García, 214
Melody Valdez, 217
Michael Harlow, 218
Miguel Ángel Zapata, 221
Milagros Terán, 222
Mirela Ivanova, 225
Nicasio Urbina, 226
Ofelia Berrido, 229
Pat White, 230
Patricia Behrens, 233
Patricia Clark, 234
Paura Rodríguez, 237
Peter L Streckfus, 238
Petja Heinrich, 241
Plinio Chahín, 242
Rafael Carcelén García, 245
Rafael Peralta Romero, 246
Raja Morjani, 249
Renato Sandoval, 250
Rhina P. Espaillat, 253
Rick Rugang Ye, 254
Rita Díaz, 257
Rocío Uchofen, 258
Roger Santiváñez, 261
Rossalinna Burk, 262
Roxana Crisólogo, 265
Sándor Halmosi, 266
Sarah Key, 269
Saúl Gómez Mantilla, 270
Sharon Dolin, 273
Silvio Ambrogi, 274
Sofía Estévez, 277
Sofia M Starnes, 278
Soledad Álvarez, 281
Stefan Ivanov, 282
Sue Zhu, 285
Teresa Korondi, 286
Thomaz Albornoz Neves, 289
Tracy K. Lewis, 290
Tzveta Delcheva, 293
Üatibirí, 294
Verónika Reca Morales, 297
Víctor Escarramán, 298
Viviana Gonzales, 301
Wang Fa, 302
Wang Qiongying, 305
Wen Aiyi, 306
William Zhou, 309
Xu Jian Gang, 310
Xue Xixiang, 313
Yan Li, 314
Yeong Gwang Yi, 317
Ying Xia, 318
Yolanda Castaño, 321
Yolanda Rivera, 322
Yu Nong, 325
Zhang Huabin, 326
Zhao Lihong, 329
domingo, 15 de junio de 2025
Visiones y latidos de la Ciudad Corazón.
Con la peculiaridad de estar situada donde las Américas se encuentran, entre los trópicos, con su antillanía enhiesta, isla adentro, equidistante del océano Atlántico y del mar Caribe, la provincia de Santiago marca con sello indeleble el alma de quienes la miran. Cuando la habitas, su bucólica y romántica atmósfera se queda en ti para siempre, en tanto se asientan memorias y afectos insospechados. Sobre el paradisíaco entorno que doquiera brinda una naturaleza aguerrida y diversa, seduce su cultura fuertemente vernácula; conmueven los olores, sabores y humores de su bravía identidad.”
“Arte Vivo en 2003 generó la iniciativa municipal de declarar la calle Benito Monción como “zona cultural y calle de los portales”, iniciativa que ha devenido en la creación del “Bulevar de los Artistas”, una zona peatonal entre las calles Restauración y Máximo Gómez. Con motivo de su 35.ª edición, nació el Festival del Día Mundial de la Poesía, una iniciativa en colaboración con la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra, la George Mason University y Teatro de la Luna, estas últimas ubicadas en Washington D. C.”
#santiago #grufos #cultura #turismo #Dossier #plenamar
Los invito a leer, en plenamar.do, este ensayo de mi autoría. Pulse el siguiente enlace:
miércoles, 9 de abril de 2025
Posponen Festival Arte Vivo para mayo 9 y 10
CONDOLENCIAS
Debido al duelo nacional por las víctimas del trágico derrumbe del tejado de la discoteca Jet Set, hemos decidido posponer la celebración de la jornada final de nuestro festival, tentativamente para los días 9 y 10 de mayo.
Con ello, nos sumamos al pesar colectivo y expresamos nuestras más sinceras condolencias. Que los heridos se recuperen pronto y que las almas de los fallecidos descansen en paz.
sábado, 25 de enero de 2025
Humans Again / Humanos nuevamente / Humains à nouveau, segunda antología del Festival del Día Mundial de la Poesía
Por Fernando Cabrera
El 21 de marzo de 2022, todavía atentos a la terrible pandemia mundial de la COVID-19 que llevaba ya dos años azotando al mundo, y con el fin específico de extender las alas de la esperanza por doquier, desde los festivales internacionales Arte Vivo (Casa de Arte, República Dominicana) y el Maratón de Poesía del Teatro de la Luna (Washington, D.C.), lanzamos la utopía del Festival del Día Mundial de la Poesía: 24 horas ininterrumpidas de lecturas de poemas desde todos los rincones de la Tierra. Para esta formidable aventura, contamos con el decidido apoyo de la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra, en la República Dominicana, y de la Universidad George Mason, en Fairfax (Virginia, Estados Unidos). Los resultados, que pueden verse en vídeos históricos de YouTube y Facebook, atestiguan el hito de una transmisión continua de 1440 minutos de poesía en decenas de idiomas desde más de cincuenta países de todo el mundo a través de la aplicación Zoom. Para algunos intelectuales, se trata acaso del evento literario más importante celebrado en la historia de la República Dominicana y uno de los hitos de los festivales de poesía a nivel mundial.
La primera edición de este festival propició la publicación del libro antológico digital e impreso Living Voices/Voces vivas/Voix vives, que recogió la obra de 171 poetas de los más de cuatrocientos que se sumaron a esta exquisita celebración de la poesía del mundo, en el mundo y con el mundo. La segunda versión, que se realizó con igual éxito el 21 de marzo de 2023, ha resultado ser la antología HumansAgain / Humanos nuevamente / Humains à nouveau. En las 24 horas de lecturas poéticas continuas, 433 poetas de más de medio centenar de países y una veintena de lenguas entregaron al mundo 933 poemas.
Esta segunda antología, presentada esta semana, ponemos a disposición de todos. Cuenta con un estudio introductorio que habla de la historia del festival, los coordinadores, el programa de lectura, un breve currículum de cada poeta y uno o dos poemas en la lengua original y con versiones traducidas al francés, al inglés o al español. Aparecen incluidos 138 poetas, como muestra fehaciente de la necesidad que tenemos de elevar nuestras voces a favor de la verdad y la belleza para defender con la palabra poética los tiempos y espacios en los que se desarrolla y florece nuestra inteligencia natural.
Rei Berroa y yo somos los responsables de la organización del festival y de ambas antologías multilingües, mientras que Ana Svethania Gómez se ha encargado del diseño y la diagramación de las obras.
La antología está disponible, de manera gratuita, en este enlace en formato flipbook:
https://heyzine.com/flip-book/f53b199da8.html
A continuación, el listado de los poetas antologados y las páginas en la que pueden encontrar sus poemas, fotografías y una breve biografía.
Akram Alkatreb, 57
Ale Pastore, 58
Alexis Soto Ramírez, 61
Ángela Hernández, 62
Ani Ilkov, 65
Anna Apolinário, 66
Anna Keiko, 69
Armando Romero, 70
Arturo Gutiérrez Plaza, 73
Basilio Belliard, 74
Bea Bosio, 77
Bei Ta, 78
Beloslava Dimitrova, 81
Cao Shui, 82
Carlos Aguasaco, 85
Carmen Pérez Valerio, 86
Carolina Zamudio, 89
Carolyn Kreiter-Foronda, 90
César Bisso, 93
Charles Itzin, 94
Cheol Gyu Shin, 97
Christine Peiying Chen, 98
David Eggleton, 101
Dimitris P. Kraniotis, 102
Dong Fang, 105
Elidenia Velázquez, 106
Elisa Rueda, 109
Enzia Verduchi, 110
Erika Almenara, 113
Esther Andradi, 114
Eva Mirzaeva, 117
Floriano Martins, 118
Francisco Félix Canales, 121
Gabriel Chávez Casazola, 122
Gabriella Gutiérrez y Muhs, 125
Gary Daher, 126
Germain Droogenbroodt, 129
Gladys Illarregui, 130
Gustavo Gac-Artigas, 133
Ha Jaeyoun, 134
Han Xinyu / Victoria Han, 137
He Jialin, 138
He Yalan, 141
Holly Mason Badra, 142
Homa Mojadidi, 145
Huang Yazhou, 146
Huicun Li, 149
Hyun Seung Lee, 150
Jidi Majia, 153
Jillian Sullivan, 154
Jinquan Hu, 157
José Ant. Alonso Navarro, 158
José Enrique Delmonte, 161
José Mármol, 162
Joyce Brinkman, 165
Juan Tineo, 166
Juárez Víctor Castillo, 169
Julio César Quesada, 170
Keisha-Gaye Anderson, 173
Kris Vallejo, 174
Leocadia Regalo,177
Li Guanchen, 178
Li Yongcai, 181
Liao Shijing, 182
Lilianet Brintrup, 185
Ling Li, 186
Lu Shengli, 189
Luis Cruz Villalobos, 190
Luz Stella Mejía, 193
Manjo Jang, 194
Manuel Cortés-Castañeda, 197
Marcos Ibarra, 198
Margarito Cuéllar, 201
María Ángeles Pérez, 202
María Belén Milla Altabás, 205
Maria du Sameiro, 206
Maria Lucília Meleiro, 209
Marivell Contreras, 210
Marlon Anzellotti, 213
Marvin García, 214
Melody Valdez, 217
Michael Harlow, 218
Miguel Ángel Zapata, 221
Milagros Terán, 222
Mirela Ivanova, 225
Nicasio Urbina, 226
Ofelia Berrido, 229
Pat White, 230
Patricia Behrens, 233
Patricia Clark, 234
Paura Rodríguez, 237
Peter L Streckfus, 238
Petja Heinrich, 241
Plinio Chahín, 242
Rafael Carcelén García, 245
Rafael Peralta Romero, 246
Raja Morjani, 249
Renato Sandoval, 250
Rhina P. Espaillat, 253
Rick Rugang Ye, 254
Rita Díaz, 257
Rocío Uchofen, 258
Roger Santiváñez, 261
Rossalinna Burk, 262
Roxana Crisólogo, 265
Sándor Halmosi, 266
Sarah Key, 269
Saúl Gómez Mantilla, 270
Sharon Dolin, 273
Silvio Ambrogi, 274
Sofía Estévez, 277
Sofia M Starnes, 278
Soledad Álvarez, 281
Stefan Ivanov, 282
Sue Zhu, 285
Teresa Korondi, 286
Thomaz Albornoz Neves, 289
Tracy K. Lewis, 290
Tzveta Delcheva, 293
Üatibirí, 294
Verónika Reca Morales, 297
Víctor Escarramán, 298
Viviana Gonzales, 301
Wang Fa, 302
Wang Qiongying, 305
Wen Aiyi, 306
William Zhou, 309
Xu Jian Gang, 310
Xue Xixiang, 313
Yan Li, 314
Yeong Gwang Yi, 317
Ying Xia, 318
Yolanda Castaño, 321
Yolanda Rivera, 322
Yu Nong, 325
Zhang Huabin, 326
Zhao Lihong,
domingo, 1 de diciembre de 2024
Resonancias, en los sesenta años del Banco Popular Dominicano
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El maestro José Antonio Molina y la Orquesta Sinfónica Nacional |
Por Fernando Cabrera
El pasado jueves 26 de noviembre, el Banco Popular Dominicano nos convocó en el Gran Teatro del Cibao para celebrar sus seis décadas de existencia. Por eso, elegantemente ataviados para la ocasión, no nos amilanamos con la lluvia que amenazaba la tarde otoñal ni con los inconvenientes de una ciudad en plena transformación vial, en la que los pilares de monorrieles y teleféricos a medio construir nos acercan a la modernidad. Llegamos temprano y, después de que los diligentes «valet parking» y el numeroso personal de servicios que esperaban en una colosal y elegante carpa situada en la parte frontal, con vistas al monumento a los héroes de la Restauración, nos atendieran, disfrutamos de un variado menú de entrantes y exquisitos vinos durante dos horas. No hace falta decir que afloraron a borbotones las anécdotas y experiencias en torno a la trayectoria y el impacto en el desarrollo económico nacional de la prestigiosa institución anfitriona.
Svethania Gómez, Demian Reynoso y asistentes al evento |
Esta fue la primera parte de un extraordinario programa con el que sus representantes agradecían a su ciudad de origen el respaldo ofrecido durante sesenta años, desde su fundación como primer banco de capital privado nacional y el más importante en la actualidad. El momento culminante de la celebración fue el extraordinario concierto programado en la Sala de la Restauración, decorada con majestuosas alfombras en su vestíbulo, con confortables asientos rojos y una acústica excepcional. Cabe destacar que las condiciones actuales de este gran teatro son inmejorables.
Más de mil santiagueros tuvimos el privilegio de asistir a un
extraordinario concierto ofrecido por la Orquesta Sinfónica Nacional, integrada
por casi un centenar de músicos, entre titulares e invitados, y dirigida
magistralmente por José Antonio Molina. La obra escogida para la ocasión fue la
Sinfonía n.º 5 en do sostenido menor, del compositor y director de orquesta
alemán de origen eslavo y descendencia judía Gustav Mahler. La representación
contó con una orquestación ampulosa propia de la música romántica, perfilada
originalmente por Beethoven en su homónima, integrada por los siguientes
instrumentos: Flautas, corno inglés, clarinetes, piccolo, oboes, fagotes,
contrafagot, trompas, trompetas, trombones, tuba, timbales, percusión (bombo,
platillos, campanas tubulares, timbales, bombo, platillos, triángulo), violas,
violines, violonchelos, contrabajo y arpa.
Tuvimos el privilegio de asistir a una interpretación artística magnífica,
simplemente perfecta. Desde los primeros arpegios, la sala se llenó de
resonancias fabulosas que, aún sin una cultura musical profunda, recordaban a
la mayoría las grandes realizaciones de bandas sonoras cinematográficas,
especialmente a las de John Williams para La guerra de las galaxias y Tiburón,
y a las de Ennio Morricone, especialmente las de la saga de Harry Potter.
También se notaban las producciones animadas de Walt Disney, que
afortunadamente recurrían al universo sonoro de compositores clásicos,
empezando por Beethoven, pero también Hector Berlioz, Sebastián Bach, Antonín
Dvořák, Gustav Holst, Pyotr Tchaikovsky, Claude Debussy, Richard Wagner,
Richard Strauss y, evidentemente, Gustav Mahler, para dar vida a sus
imaginarios traviesos y fantásticos.
Lo cierto es que esta extraordinaria Sinfonía n.º 5 nos sumergió en un rico
universo plagado de entrañables notas y variaciones, necesariamente relacionado
con la obra homónima de Beethoven, de quien Mahler fue un admirador y
estudioso, pero también con figuras atrevidas y novedosas. Como principal
autoridad musical de Viena, Gustav Mahler apoyó a varios talentos emergentes y
dejó en ellos una profunda influencia, entre ellos Alban Berg, Arnold
Schoenberg, Erich Wolfgang Korngold, Anton Webern y Max Steiner, así como
muchos otros que lo consideran el padre espiritual de la música vanguardista
dodecafónica.
La Sinfonía n.º 5 de Gustav Mahler está compuesta por una música
estructurada y completamente programada para crear imágenes en el auditorio,
con secuencias heroicas, pastoriles, suaves o caóticas, rápidas o lentas, que
invitan a recrear escenas en la imaginación. Utiliza instrumentos de viento y
madera para describir estampas idílicas y situaciones campestres bondadosas,
mientras que otros instrumentos como cornos, trombones y percusión estallan en
desenlaces épicos y espléndidos. Asimismo, las cuerdas vibran rápidamente, como
moscas, provocando e incitando, actuando como villanas, pero también
dilatándose en las notas largas, conmoviendo e invitando al sosiego y a la
piedad. Precisamente esta posibilidad de canalizar situaciones y emociones
mediante secuencias tonales intuidas por el público es lo que hace que este
tipo de sinfonía resulte tan atractiva para los audiovisuales, para el cine.
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En pleno, la Orquesta Sinfónica Nacional en el Gran Teatro del Cibao |
Asistimos asombrados a un espectáculo dialógico, en el que los sonidos fueron organizados estéticamente con el propósito de involucrar emocionalmente a todos los participantes del drama sonoro: los instrumentistas, el director y el público. Cada virtuoso, con su instrumento, armonizaba con su propio coro y entablaba una conversación con los demás instrumentos, entrando en conflicto y encaminándose hacia desenlaces parciales y nuevos comienzos, bajo la mirada celosa del director. Las tres partes y sus cinco movimientos propusieron conversaciones pasivas y activas, siempre deslumbrantes.
El maestro José Antonio Molina logró intimar con el compositor y director
Gustav Mahler, algo que se puso de manifiesto en la afinidad histriónica, en su
facilidad para conducir nuestra Orquesta Sinfónica de la alegría a la tristeza,
del sosiego al drama y a la furia, y de la perplejidad y el desconcierto a
otros instantes. Lució inmenso en la fabulosa tarea de armonizar todas esas
voces instrumentales, todos esos temperamentos, haciendo sutiles y sublimes las
secuencias lentas hasta el dolor, hasta el silencio, y, con todo el
histrionismo del genio, puntualizar, subrayar, acoplar y dinamitar al unísono,
y hasta el paroxismo, cada una de las propuestas melódicas. Nos deleitamos
viéndolo danzar, aferrado a su batuta, contagiando de vitalidad y sensibilidad
a cada uno de los virtuosos, hasta ofrecernos un discurso perfectamente
armonizado, bello, memorable y formidable.
Gracias a la familia Grullón, a los ejecutivos y al personal del Banco
Popular Dominicano por escoger una forma tan extraordinaria de celebrar sus
sesenta años, por regalarnos a los santiagueros estas entrañables memorias que
sincronizan con belleza los sonidos y los silencios.
miércoles, 27 de noviembre de 2024
Invisible: alegorías visuales neobarrocas
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Exposición Invisible |
Por Fernando Cabrera
Invisible. Nunca mejor palabra para nombrar lo que se intuye. Ese vocablo asegura que algo está, pero que, más allá de la seguridad del roce, inspira sospecha por su condición de inasible e inalcanzable. Nos hace intuir aquello que sin duda existe, impregna, acaricia y también hiere, aunque jamás es percibido por los ojos. Habla de ausencia y presencia. De lo que es y no es, pero no deja indiferente.
Gina Rodríguez estuvo así, invisible, hasta su llamada, aunque sabía que
persistía en perseguir unicornios y sueños de colores, contagiando su capacidad
de asombro. Me sorprendió su invitación, pero accedí a respaldar su esfuerzo
por conquistar la sensibilidad de una sociedad que suele ser indiferente. Así
que el 16 de julio acudí al Museo de Arte Contemporáneo para contemplar los
nuevos frutos de su febril imaginación y dejarme atrapar por el vendaval en
espiral de su abigarrado discurso. Vi sus obras en absoluta soledad. En fin,
aquí están las palabras prometidas, en las que abordo su paradoja de
visibilizar creativamente lo invisible.
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Misterio insondable del Ser |
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Infalible destino |
“Isla metálica” presenta un profundo contraste de materiales, especialmente piedras y arenisca. En el centro, una luz de blanco puro representa una isla rodeada de tierra. Quizá todo lo pintado alegoriza el sinsentido de la existencia o, mejor aún, constituye un grito por la conciencia de existir en un universo absurdo.
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Isla metálica |
“Voces de lo invisible”, obra casi homónima de la exposición,
plantea un rompecabezas, aquel juego infantil que se usa para adivinar
palabras. Se trata de superficies engrapadas, cubiertas de miradas, espirales y
presencias fantasmales que aspiran a lo esencial, que muestran cosas por
resolver y que, sin importar si se mueven o no las piezas, no llevarán a un
conocimiento real, sino a dudas, expectativas, aspectos por solucionar y cosas
que la divinidad, con su capacidad de estar en todas partes y en todos los
tiempos, acaso pudiera organizar adecuadamente si así lo quisiera.
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Voces de lo invisible |
“Jaque al Caribe”, con planos romboides espejeados a partir de una mancha naranja intensa muestra los rasgos étnicos tripartitos preponderantes, el mestizaje característico de este archipiélago cantado por Pedro Mir.
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Jaque al Caribe |
Este tema se evoca nuevamente en “Dimensiones ancestrales del Caribe”, donde, sobre un terroso fondo metálico, cuatro círculos cinéticos muestran perspectivas distintas, quizá como alegoría de la diversidad y el sincretismo de nuestras islas.
Junto a estos atisbos de
identidad, se exhibe “Prepara la maleta”, compuesta por maletas de diferentes
dimensiones, planas y tridimensionales, que simbolizan aspiraciones a una vida
mejor, cercanas al primer mundo. Hay maletas que han salido del marco y que
invitan a partir hacia alguna parte, aun sin la certeza de que lo que espera es
mejor.
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Prepara la maleta |
Con la intención de situar a los seres en su espacialidad, en la cárcel que son las dimensiones, obras como “Todos a la vez en todas partes”, proponen ventanas planas, pero tridimensionalmente abiertas, incluso con sombras proyectadas en la pared a partir de las luces colocadas en el montaje museográfico.
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Todos a la vez en todas partes |
De forma similar, en “El muro, una parte del todo” se muestra un ladrillo dentro de una pared, dentro de un cuadrado enmarcado por otro cuadro y así hasta el infinito. Hay ojos por doquier, espirales que son ojos y viceversa. Por primera vez, aparecen manchas verdosas que recuerdan la naturaleza vegetal en medio de tanta tierra, del polvo de estrellas del que estamos hechos.
En igual tónica, en “Aguas efímeras de lo irremediablemente
eterno”, definida por un borde ovalado de cartón sobre un marco negro cuadrado,
abundan las perforaciones. Unas circulares como pupilas, son negras y llenas;
algunas transparentes y otras volumétricas, hechas con fibras de madera o
plásticos, donde se asienta el vacío, el tiempo o el agua primigenia y
sapiencial. Son veinticinco ojos seriados expuestos en un metro cuadrado de
cotidianidad.
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Aguas efímeras de lo irremediable eterno |
En esta exposición, es evidente la intención de acercar la creación visual al lenguaje de la poesía, pues los títulos apelan a la figuración verbal, a versos que, como los de Manuel de Cabral o José Mármol, hacen pensar. En este sentido, “Negro tras la oreja”, que rememora las décimas espinelas escritas por Juan Antonio Alix en 1880, propone trazos verticales que evocan las cañas de azúcar cortadas por los esclavos que hicieron obscenamente ricos a los europeos.
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Negro tras la oreja |
Hay ventanas incomunicadas por doquier, en una arriesgada composición en la que, en el centro, aparece una gran oreja tridimensional sobre una pupila acuosa, quizá pletórica de sudor y lágrimas. Otra vinculación entre palabra y pintura se encuentra en la obra Yelidá, homónima del poemario de Tomás Hernández Franco, en ventanas en las que se bocetan rostros mulatos son delineadas con diferentes grafías y letras. Se trata de una Yelidá infinita en su mestizaje, cuyo vientre alberga un origen singular. Lejos de los prejuicios asociados al semen europeo y al óvulo africano, y más allá de la supremacía blanca y negra, surge otra aún más determinante: la resultante de la combinación de lo mejor de ambas. Otra pintura con aroma literario es “Macondo” donde una grafía de trazos sueltos y materias abigarradas nos remite al imaginario selvático y amazónico de Márquez.
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Yelidá |
El cuadro “El eterno retorno de las cosas” presenta una espiral estructurada que alegoriza la esencia mulata. Perfila un laberinto que sugiere una historia cíclica. Hay muchas interrogantes en estos discursos visuales, algunas relacionadas con la esclavitud, la explotación y, tal vez, el neocolonialismo. Lo identitario también emerge en el uso del término criollo “brechador”, que da nombre a una de las obras. Esta tiene un aspecto peculiar que alcanza lo ontológico. A nivel visual, destaca una estrella sobre una tela segmentada y acuchillada, acaso como grafía característica de la agresividad del presente. ¿Qué muestra de forma disimulada en esta composición? Pues la eternidad. La paleta de colores sigue siendo ocre, pero ahora con una marcada persistencia del naranja y otros tonos rojizos que no transmiten paz, sino asedio.
“Espiral sagrada” contiene un espacio vacío que, paradójicamente, está
atiborrado de intensa materia oscura, nebulosas y espirales galácticas. Muestra
la desintegración, el regreso al origen o la expansión tras el Big Bang, o
todas ellas a la vez: la energía explosiva de las estrellas fluye. Con igual
desacralización, en La divina indiferencia emerge un plano cósmico oscuro donde
una sustancia orgánica fluye como un gusano en oasis poblados de significados,
representada con pinceladas agresivas que hacen que el material acartonado se
hinche y se hunda, tal vez en representación de la curvatura del espacio-tiempo
intuida por Albert Einstein.
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Espiral sagrada |
En “Infinito coraje”, una serpiente se dobla sobre sí misma y se traga la cola. Hay mucha materia: arcilla, papel de traza, cartón. Se utilizan los mismos colores terrosos y el negro se aplica con total libertad. Este catártico arrastre es, quizá, el del individuo atrapado en un espacio y una vida que nunca pidió. “Fibonasis” da testimonio de la investigación hecha por la artista. Obviamente, ella es consciente de la magia de la composición que nos ha legado la naturaleza, esa clave que se encuentra en las caracolas y que resuena en todas partes. Esta vez, la naturaleza plasmada es sombría, pues alude a la conciencia de la propia existencia, presa del dolor y el temor por un triste futuro.
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Fibonasis |
“Cámara de la vida” es una pieza extraña. Muestra una suerte de rostro alienígena en el que un tercer ojo actúa como portal a dimensiones desconocidas. Complementa la composición una vieja cámara de alimentación cilíndrica, de las que alimentaban nuestra fantasía infantil, colocada fuera de contexto. El conjunto evoca una erupción de sangre, estrellas, nebulosas, gases y ojos que miran al infinito. Una gran espiral muestra la presencia y la ausencia humanas. Hay vida latente y muerte silenciosa. En definitiva, lo infalible reina en ella, siempre en un tono angustioso y terrible.
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La cámara de la vida |
Aunque la mayoría son abstractas, también hay obras con figuraciones realistas, expresionistas. Es el caso de “Un corazón tendido al sol”, cuyo centro lo ocupa un relieve de cajas contiguas, una de las cuales contiene un corazón escultórico.
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Un corazón tendido al sol |
En “El patio del tiempo” destacan gavetas seriadas llenas de todo lo inimaginable. Una huella sobre el lodo refleja la humanidad. La obra“Timbí de emociones”, perfilada por tiras incrustadas sobre una tela, presenta una naturaleza similar.
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El patio del tiempo |
Hay obras que son instalaciones en sí mismas, como “La permanencia de las pequeñas cosas”, formadas por acumulaciones de cuadros rectangulares y planos de colores superpuestos que van desde los marrones hasta el bermellón y el dorado. Pululan figuras geométricas horadadas en la tela, a veces en superficies acartonadas, ventanas que invitan al espectador a tocar y abrir. En ellas se pueden encontrar espirales y estrellas simbólicas que remiten a posibles génesis y cosmologías, no solo judeocristianas, sino también de otras religiones y herejías orientalistas.
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La permanencia de las pequeñas cosas |
A menudo, los marcos no enmarcan nada. Esto es evidente en la obra titulada “El metro cuadrado de la intuición”, en la que el recuadro, mucho más amplio, sirve para sujetar no solo la propuesta pictórica sobre cartón, sino también los libros perforados que hay delante y detrás del entramado. En esta ocasión, el marco también delimita un vacío que puede ser un útero que, paradójicamente, como los hoyos negros galácticos, contiene el germen de la restauración del universo.
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El metro cuadrado de necesidad |
Cada cuadro está lleno de detalles que incitan a formular preguntas
cuya respuesta es difícil o imposible. Si algo abruma en la exposición es esa
persistencia cromática terrosa que tortuosamente aspira a lo monocromático.
En definitiva, la exposición Invisible contiene un universo abigarrado,
saturado y neobarroco. Ha supuesto muchos riesgos, tanto conceptuales como de
realización. Sus propuestas, logradas y maduras, son testimonio de la notable
evolución de la destacada artista santiaguera.
Esta exposición estará abierta al público hasta el final del 2024, en el Palacio Consistorial, Dirección de Cultura de Santiago de los Caballeros.